Wild Things à 25 ans : White Trash Hitchcock gifle toujours

Il faut respecter l'audace d'un film avec la première phrase : "Va te faire foutre !"

Ce n'est qu'une des nombreuses raisons pour lesquelles Wild Things du réalisateur John McNaughton reste un néo-noir aussi effronté, intelligent et imprévisible 25 ans après sa sortie. C'est le film le plus « Florida Man » des films, embrassant tous les clichés et tropes que le 27e État a à offrir – de ses nouveaux riches du sud de la Floride à ses parcs d'alligators blancs – et les utilise ensuite contre le public. Ses 108 minutes maigres sont remplies d'un écran de fumée sans fin de sexe et de luxure qui berce le public dans une fugue d'excitation, puis déclenche une gamme éblouissante de rebondissements qui frappent nos idées préconçues, prouvant à quel point ce thriller est vraiment astucieux.

Il est assez clair que Wild Things n'obtient pas le respect des autres grands mystères « gotcha » parce qu'il porte son côté excitant sur sa manche et ne s'excuse pas d'utiliser une approche trash-forward comme accroche. Pour ceux qui veulent faire caca de cette manière, il est d'autant plus facile d'oublier, ou tout simplement d'oublier, à quel point le scénario de Stephen Peters (avec les coups de poing de Kem Nunn) est inventif. Il associe habilement l'intelligence d'Hitchcock, les sensibilités sinistres de Joe Eszterhas (Basic Instinct, Showgirls) et même la mythologie grecque de Médée et Phèdre.

L'un des meilleurs raconte à quel point Wild Things est bon dans le casting : la ruse du sex-appeal évident est facilement trouvée avec Denise Richards et Matt Dillon, mais les noms plus intelligents de Kevin Bacon, Neve Campbell et Bill Murray apparaissent également. » et la réponse universelle est : « Attendez, ils sont aussi dans le coup ? Leurs goûts et leur curriculum vitae suggèrent immédiatement la qualité, et cela finit certainement par être le cas. Tout le monde s’élève au même niveau élevé d’émotions exagérées. Pas tout à fait camp, mais clairement un clin d’œil et un clin d’œil au-delà des normes.

Pour ceux qui se sont retrouvés emportés par notre intérêt résurgent actuel pour les séries policières et mystérieuses à la manière de Only Murders in the Building, Poker Face et Luther – prenant plaisir à disséquer les indices et à anticiper les révélations – Wild Things est un classique qui s'inscrit directement dans notre l’air du temps actuel. De plus, Wild Things propose, au sens figuré, des plans à deux, des plans à trois et même une alliance homosexuelle implicite sans pause, ce qui est déploré comme faisant cruellement défaut dans les médias qui nous sont servis dans le cinéma grand public d'aujourd'hui.

À l’époque où le sexe était vendu, Wild Things était entièrement commercialisé comme un film noir charnel. Et McNaughton a tout mis en œuvre pour renforcer cette perception dès le saut. Avec sa musique percutante et sensuelle de George S. Clinton (Austin Powers: The Spy Who Shagged Me) sur la lentille cinématographique en sueur de Jeffrey L. Kimball, Wild Things n'a aucun honte à nous jeter des t-shirts mouillés, des pantalons serrés et des lèvres boudeuses à la figure. . Et pourtant – si vous parvenez à détourner les yeux des corps exposés devant nous – McNaughton est tout aussi sérieux dans la pose du tuyau narratif. Dès son ouverture après la caméra sur le populaire et apprécié Sam Lombardo de Dillon, nous sommes littéralement introduits dans le séminaire senior tapageur du Blue Bay High School via ses épaules. Dans un auditorium rempli de futurs diplômés, nous les voyons se former sur le thème des crimes sexuels par les détectives locaux Ray Duquette (Kevin Bacon) et Gloria Perez (Daphné Rubin-Vega). En 10 minutes compactes, McNaughton nous dit tout ce que nous devons savoir sur ce qui s'en vient : sexe, accusations de viol, prouesses en bateau, armes à feu et classisme social en plein écran. Il nous donne les indices, puis les obscurcit brillamment en nous faisant faire des hypothèses sur les personnages principaux, qui deviennent des harengs rouges auxquels il a besoin de nous faire croire afin de vendre les révélations du troisième acte.

Et oui, l'égalité des chances et la nudité frontale qui parsèment Wild Things est une technique de distraction pour ce qui se passe réellement au cœur du film. Luxure mise à part, il s'agit d'un dédain délibéré du mépris désinvolte envers les pauvres de Floride par les puissants, les beaux et les riches de la part de Suzy Toller (Campbell), la «monstre» gothique fauchée mais brillante qui attend son heure pour s'en prendre. ses ennemis un à un. Ce n'est certainement pas une exploration féministe, mais ce n'est pas un hasard si les deux personnages les plus intelligents du film sont Suzy et le détective Perez. Ce sont de fervents observateurs qui sont ignorés en raison de leur sexe et de leur emplacement ; Suzy est considérée comme une poubelle du parc à roulottes et Perez comme la femme du service de police dont la théorie initiale correcte est critiquée. Cette dernière rassemble les éléments du long jeu de Suzy, tandis que la première a reçu son butin de l'avocat bottom-feeder (Murray) que personne ne respectait. C'est une récompense spectaculairement satisfaisante pour avoir réussi à échapper à nos radars.